(no subject)

[dotje_lieveke]

За два выходных дня посмотрела три фильма, что случается очень редко.
Первый просто поразил. Я в большинстве случаев по анонсу фильма уже вижу, как и что, и откровенное УГ, разумеется, вообще не включаю. Но в этот пятничный вечер, когда за окном сыпался колючий снег, в камине потрескивали дрова, в корзинке храпел египетский кот Рамзес, а на диване храпел Й., по телевизору не показывали ничего  - за исключением романтической фигуры мистера Дизеля в худ. ф. Babylon AD (2008).

Я подумала, что под вязание шапки мистер Дизель может и побегать по экрану и чего-нибудь там повзрывать для разнообразия. Кроме него, показали еще изуродованного Депардье в роли жирного русского злодея, и пухлогубую девочку, умеющую беспорядочно нажимать кнопки в русской подлодке.

Общее впечатление от сценария такое, будто бы его дописывали уже в процессе съемок, на коленке, причем несколько человек одновременно, у которых не было возможности переговариваться между собой (наверное, из-за шума, устроенного постановщиками трюков).

В монастырь приезжает доктор, дает девочке таблетку, девочка начинает себя непонятно вести, "как она раньше себя никогда не вела". То, что она к 2 годам говорила на 19 языках, похоже, к непонятностям отнести нельзя. Доктор вроде как уехал, но вроде как сказал, что вылечить девочку от непонятностей можно только в НЙ. С учетом всех подробностей путешествия, ей бы со своими проблемами сидеть в киргизском, прости господи, монастыре и носа наружу не совать, не так уж они и велики были. Однако ж девочку везут-таки в Б. яблоко через озверевшую Россию, демонстрируя ее с лучших сторон (бои на выживание, нищета, поезда с козами и местным населением, итд).


photo http://www.actucine.com/

Взрыв монастыря после ее отъезда ничем не мотивирован, ему не дается никаких  объяснений. Ну так, чисто чтобы хвост остался торчащий.

По приезде в Яблоко, частично сохранившийся папа девочки рассказывает мистеру Дизелю: еще находясь в утробе матери, девочка была накачана информацией через какой-то суперкомпьютер, после чего становится понятна ее разговорчивость в 2-летнем возрасте и ее уже упомянутое умение нажимать на кнопки. Остается совершенно непонятным, почему она предчувствовала взрыв на вокзале, и почему ее пробило на полную эмпатию при погружении подлодки. Я уже не говорю о взорвавшейся ей в морду лица ракете, которая, понятно, не причинила ей никакого вреда. Или об ее, вероятно, прозрачности, которая, очевидно, ей помогла ускользнуть из окружения. Этим фактам никакого объяснения также не дается - ну вот такая вот она, эта девочка, вся внезапная.

Заканчивается вообще офигительно. Второй (или третий...) сценарист решает, что вся эта, развитая предыдущим(-и) сценаристом(-ами), фигня с девочкой, накачанной информацией, никуда нахрен не годится, и сообщает нам потрясающую новость - оказывается, важность девочки не в информации, а в том, что ей предназначено родить близнецов, подобно деве Марии, то бишь непорочно. А там и срок годности у нее вышел, на большее она не была рассчитана. Это нам рассказывают в последние минуты фильма. Опять же, ничто не предвещало. Тут крупно показывают харизьматичного мистера Дизеля, который судорожно пытается играть лицом (страшное зрелище).

Поплакав от ужаса, я припомнила забастовку голливудских сценаристов и решила, что им-таки переплачивают. Уй, пардон ) фильма французская. Но тем не менее.

Второе просмотренное произведение оказалось несколько более другим по всем параметрам. Я даже не побоюсь этого слова, оказалось лучшим фильмом за не-знаю-сколько-уже-времени: O Brother, Where Art Thou? (2000).

Про этот фильм я могу писать долго и нудно, но не буду. Напишу коротко и нудно - очень, очень достойный фильм.

George Clooney, John Turturro, Tim Blake Nelson, John Goodman, Holly Hunter, Charles Durning. Потрясающий саундтрек. Изумительная картинка. Берущая за душу история. Единственный хвост в фильме принадлежит старому бладхаунду. Спойлить не буду, это на самом деле нужно посмотреть, ни на что не отвлекаясь. Желательно в оригинале, чтобы насладиться вкусным южным выговором )

Третий фильм имеет своей целевой аудиторией одиноких мамочек, непонятых тинэйджеров и примкнувших к ним: Anywhere But here (1999) Susan Sarandon, Nathalie Portman. Мама девочки обладает большими амбициями и гораздо меньшими способностями к их практической реализации. Дочь, напротив, довольно прагматична. Это их различное отношение к жизни доставляет им немалые трудности. Я сама скорее отношусь ко второму типу, но близко знакома с представителями первого. Очень близко.  И потому мне этот фильм испортил настроение до конца дня. В общем, дабы усугубить депрессию, или там порыдать - очень хороший фильм, рекомендую.